Submenu
La palabra fanficción es un neologismo que parte de la traducción literal de la palabra fanfiction: Un término que describe toda una línea de creación de historias ficticias alternativas, producidas por aficionados a partir de la lógica de narrativas originales o canónicas. La traducción que da origen al título, busca asociar el proyecto a la idea de relato alterno producido desde una condición aparentemente ficcional. Se reconoce así, por deducción, la existencia de una narrativa canónica de lo real ¿Se podría definir entonces al álbum familiar como una narrativa ficticia de la realidad? ¿No es acaso el álbum de fotografías personales, un recuerdo seleccionado por alguien que deliberadamente decidió qué registrar y conservar? El abordaje de Polick, en ese sentido, consiste en la creación de una ficción a partir de la reproducción al óleo de fragmentos de fotografías de su álbum de familia. A partir de un análisis intuitivo, Polick intenta revelar la presencia de una cualidad oculta en la fotografía; un remanente nostálgico y hasta siniestro descrito desde los escenarios de su imaginario personal. A partir del conjunto de imágenes seleccionadas se abre una doble lectura: Por un lado, un análisis de su dimensión pública desde el contacto con un contexto social y urbano dado a partir de la presencia de mapas de Lima desplegados en la sala. Y, por otro lado, un análisis contextual desde lo personal, reforzado desde los murales elaborados a partir de la síntesis del diseño de las hojas de álbumes familiares. Ese doble cruce de información a diferentes escalas, reconfigura finalmente el archivo hacia la dimensión pública, sugiriendo que el imaginario personal es finalmente vulnerado. La pintura, como ejercicio de reproducción mimética de la fotografía familiar, se vuelve, desde su materialidad, en el medio de la reelaboración de la imagen como una ficción verosímil. Por otro lado, mediante la revisión general de la obra de Polick, uno puede notar ya un sentido casi pulsional por recolectar mediante la pintura. Casi como un impulso por elaborar un inventario material de los elementos y escenarios que lo rodean. Las cadenas de fast food como Bembos o Kentuky Fried Chicken o complejos de mayor envergadura como Daytona Park, la Feria del Hogar y ciertas alusiones a momentos festivos en su domicilio en Santa Catalina, logran delinear el imaginario de un perfil de infancia. A su vez, ese contexto delimitado, se vuelve, por momentos, una visión generacional local expandiéndose a un proceso de globalización y consumo, propios de la década del 90. El post-conflicto armado interno, el liberalismo económico creciente y la privatización como medida política; el incremento de competencias profesionales en el entorno laboral y el ingreso de nuevos modelos de consumo para el entretenimiento, calan también en las formas en las que nos relacionamos día a día y configuramos nuestro entorno personal. ¿se vuelven acaso estos escenarios, un archivo que sirve para la percepción de un cambio de paradigma en la sociedad? El relato ficticio, finalmente, supone una relectura transversal alternativa de un conjunto de experiencias interpersonales que están vinculadas a un grupo generacional. Raúl Silva Lima, marzo 2018.
067A1401.jpg
067A1403.jpg
067A1396.jpg
067A1404.jpg
067A1422.jpg
067A1456.jpg
067A1441.jpg
067A1486.jpg
067A1462.jpg
067A1457.jpg
067A1494.jpg
invitacion_itg.png